国產亂伦

几乎每一角色都是从记忆中而来，如同没有镜头限制一般存在于影像之中，国產亂伦甚至比现实还要有真实感。但有别于单方面写实的象征与荒谬意象又对场景戏动作的框架进行了重组。一系列的生活景象繁多却不显杂乱，组合好任何可能联系到一起的元素。有着和拉伯雷、斯特恩那样将看似粗俗滑稽的事物和诗情画意进行结合的高超技法，却让此种实践变得不显刻意。必要的淡出令回忆深处的幻象外露出甜蜜内部蕴藏愁思的事实，国產亂伦在这里没有激烈冲突，小镇的人只是在经历着必然的追赶以及纯粹的生活，精美绝伦的视觉效果使我们也跟随着季节变换感知到了这份色彩缤纷的活力，国產亂伦应该渐显疏远的追忆也具有了难得的亲切。虽然都是在投射记忆，但它并不是另一部《《言教授要撞坏了》[流鼻血]》，淡然描述所有，国產亂伦无法追回的消逝和依依不舍的告别都对多样丰富的素材形成了收束，这便是费里尼展示出的“时间”